首頁即時動態(tài) 風(fēng)雨兼程三十六載癡心不改海黃情緣

風(fēng)雨兼程三十六載癡心不改海黃情緣

來源：家居百科時間：2021年08月12日 10:46

2017年對于中國當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)注定是一個充滿意味的一年，這一年紅木材料和家具價格一飛沖天，走了數(shù)年來的低谷。這一年更誕生了行業(yè)內(nèi)首位以傳統(tǒng)家具設(shè)計者身份榮膺的“中國工美藝術(shù)大師”，讓行業(yè)獲得了“國大師”的加持，他就是中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席、中國工藝美術(shù)協(xié)會副會長、中國明式家具學(xué)會理事伍炳亮先生。

伍炳亮近照

說到伍炳亮，人們總會聯(lián)想起經(jīng)過他妙手天工制作出來的驚世海南黃花梨家具，從某種意義上說，伍炳亮已經(jīng)成為了海南黃花梨的代名詞。三十六年之后的今天，當(dāng)伍炳亮回憶起1981年他從廣東南渡海南島，尋找、購藏海南黃花梨老料的那段傳奇經(jīng)歷時，充滿了真誠和感恩：“可以說，海南黃花梨改寫了我的命運(yùn)和人生。”今天，當(dāng)我們回顧伍炳亮三十多年來的從業(yè)經(jīng)歷，不由讓人感嘆其入行之初的起點(diǎn)之高，這既是歷史機(jī)遇使然，也是個人的天賦與努力使然。

一、大師眼界：博觀約取，審美獨(dú)具慧眼

中國有著悠久而燦爛的家具史，明清時期更達(dá)到了難以超越的巔峰，但清末以降，國力日衰，傳統(tǒng)家具亦漸如珠蒙塵。上世紀(jì)二十年代，德國學(xué)者古斯塔夫·艾克的《中國花梨家具圖考》一書，首開中國傳統(tǒng)家具研究之濫觴，讓其從民間日用品走入了學(xué)術(shù)的殿堂。八十年代初，以王世襄為代表的學(xué)者將明清家具的研究進(jìn)一步推進(jìn)，隨著《明式家具珍賞》和《明式家具研究》的相繼出版，明清家具如明珠拂塵，開始發(fā)出璀璨迷人的光芒。與此同時，在廣東等沿海地區(qū)得風(fēng)氣之先，有不少人開始從事老舊家具的搜購工作，年輕的伍炳亮也是從那個時候開始進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)圈。

明式海南黃花梨四平帶托泥大畫案(伍炳亮作品)

在購買老家具的過程中，伍炳亮發(fā)現(xiàn)款型經(jīng)典的家具不但容易出手，獲得的回報也較高。而如果家具的造型品相一般轉(zhuǎn)手則相對困難，回報也低很多，由此他敏銳地意識到家具專業(yè)知識與審美眼光的重要性。為了增加學(xué)識和鍛煉眼光，伍炳亮不僅購買大量的傳統(tǒng)家具圖冊揣摩研究，并前往北京、蘇州等地游歷，領(lǐng)略清宮御制紫檀家具的威勢、明式文人家具的風(fēng)骨。日積月累，逐漸在心里樹立了“經(jīng)典傳統(tǒng)家具”的概念和藍(lán)本，并總結(jié)出了初步的評判標(biāo)準(zhǔn)。這種超出同行的眼力，為伍炳亮日后的成就打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)，而這種眼力是他在無數(shù)次的實(shí)踐磨練中逐漸形成的。

明式海南黃花梨素身圈椅（伍炳亮作品）

博觀取約式的汲取營養(yǎng)，加上苦修漸進(jìn)式的勤奮努力，讓伍炳亮練就了極高的眼界和審美意識，使其初期的作品中便已顯現(xiàn)其非同尋常的過人之處。比如，他在八十年代設(shè)計制作的明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌，雖然是初入行時的作品，但已經(jīng)充分顯示出來其過人的天賦和超越時代、超出同儕的設(shè)計理念。在明式條桌傳世經(jīng)典款型中，一款條桌同時具備高束腰、霸王棖、馬蹄足的型制因內(nèi)在結(jié)構(gòu)與設(shè)計元素相對復(fù)雜、造型不易把握，設(shè)計難度大，因此并不多見。迄今在歷屆拍賣會上，此類條桌往往成為全場的標(biāo)王。伍炳亮初試牛刀，根據(jù)古代版畫的圖示靈感而改良設(shè)計的這張條桌，整體布局疏密規(guī)劃得體，曲直勾勒用線卷舒有致，整體韻味端莊雅麗，既直承明式家具之規(guī)范，又不落窠臼，令人耳目一新。此桌既富巧思，且諳木性，型簡意深，法度嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格自成。另外，這張條桌在選材用料上也是格外精心，例如桌面、腿足等部位均采用一木所開，其紋理瑰麗，斑斕可愛，引人遐思的同時，整體紋理又分外協(xié)調(diào)統(tǒng)一，伍炳亮近期制作海南黃花梨家具所追求的“一木一器”級別，在那一時期已萌芽顯露匠心。而這張條桌在造型、工藝、選材、韻味方面均兼妙并美，與伍炳亮積累數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)，最終提出的“型、藝、才、韻”四點(diǎn)評鑒標(biāo)準(zhǔn)一一暗合，由此可見實(shí)踐出真知。窺一管而知全豹，見一葉而知秋。伍炳亮在剛?cè)腴T階段就敢游刃于造型設(shè)計高難度的款型，且能傳其神韻，出其新意，不可不謂之天賦異稟。

明式海南黃花梨素身圈椅局部（伍炳亮作品）

二、大師定位：借古開今，款型取法乎上

正因?yàn)橛辛嗽缙谑召徏揖哌^程中的窮搜博覽，又得到近代以來明清家具學(xué)術(shù)研究成果的滋養(yǎng)，再加上愛好、天賦與勤奮，使伍炳亮不僅眼界圈子起點(diǎn)高，他對自己最初的定位也非常高。從上世紀(jì)八十年代入行之初，伍炳亮對自己的傳統(tǒng)家具傳承之路便有著清晰的定位，一開始便堅守“借古開今、化古為新”的路子。收購家具的早期經(jīng)歷練就了他擇款而制的審美眼光，設(shè)廠仿制家具則使他得以全方位把握傳統(tǒng)家具的造型法則、榫卯結(jié)構(gòu)、材質(zhì)處理、工藝手法、文化內(nèi)涵等要道。故此他的高仿制作，既非照搬照做，也非矯意出新，而更多地是對家具原款的重新演繹，仿古而不泥古。

明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌 (伍炳亮作品)

伍炳亮認(rèn)為，當(dāng)代中國傳統(tǒng)家具要保有旺盛的生命力，就不能一味的簡單復(fù)制，拾古人之牙慧。在他看來，即便是歷史遺存下來的明清老家具，也并非件件都好，畢竟精品家具在任何時代都是少數(shù)。所以在傳承明清家具文化方面，仿古家具應(yīng)該傳承的是其厚實(shí)的文化意蘊(yùn)，學(xué)習(xí)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，依循其權(quán)衡比例、設(shè)計造型的手法，而并非幾件樣板。而且，隨著時代的變遷，現(xiàn)代家居環(huán)境也發(fā)生了變化，老家具也應(yīng)加以調(diào)改。比如，他的明式海南黃花梨四面平帶托泥畫案，體量宏肆，用料闊綽，材質(zhì)紋理富于變幻。案面攢邊打槽裝獨(dú)板，寬厚平整。邊抹冰盤，桌面下取雙牙板結(jié)構(gòu)，內(nèi)以榫卯相連。腿足方正，托泥與足底榫卯相連，上下渾然一體。此案榫卯結(jié)構(gòu)精妙合理，造型設(shè)計中有注入了明快時尚的現(xiàn)代元素，可謂桌案類家具創(chuàng)新之經(jīng)典力作。由此可見，伍炳亮家具作品追求的是將現(xiàn)代精神與古代精粹的有機(jī)融合，從中既能關(guān)照傳統(tǒng)文化基因，又能洞見現(xiàn)代審美元素，以期達(dá)到一種通達(dá)古今的理想創(chuàng)新境界。

三、大師氣魄：先人一步，用料膽識過人

作為國內(nèi)第一批進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)的元老級人物，伍炳亮有著異于常人的敏銳嗅覺。早在上世紀(jì)七十年代末收購老家具的過程中，他剛接觸到海南黃花梨老家具時，便馬上認(rèn)識到了這種材料的巨大價值，并毅然踏上了搜尋海南黃花梨老家具和材料的旅程。那時候，他幾乎跑遍了海南島內(nèi)黃花梨的重要產(chǎn)地與老家具比較集中的市場，“當(dāng)時主要是收集明清兩代、幾百年前砍伐下來，留在山頭上的樹頭、樹枝、樹樁、樹根，還有民間出現(xiàn)的一些老家具、拆房老料，例如床板、門板，我認(rèn)為滿意的，就一概買下來。”

明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌局部（伍炳亮作品）

1983-1997十多年中，伍炳亮陸續(xù)采購了五六百噸海南黃花梨木材，為后來的研究與創(chuàng)作打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。如前文提到的明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌，便是這一時期用從海南島收購來的老料所制。因?yàn)楫?dāng)時海南黃花梨來源供應(yīng)非常充裕，制作家具時基本不必受用料限制，因此這張條桌可謂將海南黃花梨的材質(zhì)特性發(fā)揮得淋漓盡致。此桌用料極精，乃是選用海黃油梨老料，其表面紋理璀璨、鬼臉斑駁，如行云流水，漩渦縈回，極為惹目。行內(nèi)人都知道，海黃鬼臉多限于小料，大料之上罕見鬼臉，而在此桌的束腰、腿足、霸王棖上皆布滿鬼臉，可謂萬中無一。再如，伍炳亮制作于上世紀(jì)八十年代的明式海南黃花梨素身圈椅，不同于普通圈椅椅圈五接，此椅椅圈乃是三接而成，這樣做不僅耗材費(fèi)工，且對彎材要求極高，屬于“大材小用”的罕見級別。而靠背板、坐面板均使用千年大料開出寬板再裁切成獨(dú)板裝配而成，整體紋理對稱呼應(yīng)、“一木一器”的用料宗旨呈現(xiàn)無遺。這些，在海黃一木難求的今天看來，實(shí)在讓人匪夷所思，這也是時勢造英雄吧。

最近這些年來，市場行情的攀升已經(jīng)將原本就非常稀缺的海南黃花梨從民間幾乎完全“擠”了出來，從三十年前每年全海南能有幾十噸黃花梨木器與木材供人收購，到三十年后的現(xiàn)在，年均只有三四噸海南黃花梨進(jìn)入木材市場。但即使在這種情形下，他仍然保持每年收購一兩噸木材。有業(yè)內(nèi)知情人士也透露，有很長一段時期，伍炳亮在家具上的用料占到了整個市場海南黃花梨上流通量的百分之七八十，幾乎可以說是壟斷了全國的海黃用料。

可以說，海南黃花梨對于伍炳亮而言，已經(jīng)不僅是一種材料，也不單是一門生意，而已經(jīng)變成了一種情懷，一種深刻的社會責(zé)任。他說：“我的著眼點(diǎn)不是生意，而是自己對海南黃花梨的喜愛。因?yàn)檎嫘南矚g，所以有膽量持續(xù)購買木料，因?yàn)槲也皇菫榱松?，而是為了用它來?chuàng)作。在制作這批傳統(tǒng)家具的過程中，我更加深刻地認(rèn)識到黃花梨資源的來之不易，而能夠惜材如金。用最嚴(yán)謹(jǐn)、最負(fù)責(zé)任的態(tài)度，去做一批既對得起前人，又經(jīng)得起后人檢驗(yàn)的黃花梨家具出來，我覺得這既是對自己從業(yè)三十多年的一個總結(jié)，也能真正使這些珍貴良材得以煥發(fā)第二次生命，讓好的家具藝術(shù)品傳承給我們后人。能夠每年用海南黃花梨設(shè)計制作幾件好的家具來與同好分享，就是我最大的滿足?！闭沁@種情懷和責(zé)任感驅(qū)使著伍炳亮為中國傳統(tǒng)家具的傳承與發(fā)展嘔心瀝血地奮斗了三十多年，并讓他對同行毫無保留地分享著自己的經(jīng)驗(yàn)心得。伍炳亮從來不雪藏自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和設(shè)計理念，他從自己收藏、改良、創(chuàng)新的作品中甄選八百多款，出版《伍炳亮作品珍賞》一書，將作品如數(shù)向業(yè)內(nèi)外公開展露，此書也成為歷史上第一部仿古家具藝術(shù)作品的個人專集。據(jù)悉，伍炳亮這幾年又從自己數(shù)千款作品中精選出三百余款海南黃花梨家具精品，集結(jié)成《伍炳亮海南黃花梨之美》上下冊，預(yù)計將于今年年底出版。此書將成為有史以來的第一部海南黃花梨家具作品專著，必將為傳承和光大傳統(tǒng)家具藝術(shù)文化做出積極的貢獻(xiàn)。

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